Po Hrvoje Milakovic /26. listopada 202126. listopada 2021 Filmovi o osveti neki su od najugodnijih filmova. Bez obzira na to jesu li nasilni ili ne, koncept osobe koja izvlači najbolje od onih koji im griješe jedna je od najuzbudljivijih stvari u filmu. Kao i svaki drugi film, prilično ih je teško napraviti. Recept za dobar film o osveti treba vrlo fine i jedinstvene sastojke; potreban vam je simpatičan protagonist, netko za koga publika može navijati čak i kada je moralnost njihovih postupaka dovedena u pitanje. Također vam je potrebna postavka. Gledanje nekoga kako divlja samo zato, nema nikakvu težinu iza toga. I na kraju, ali ne i najmanje važno, potrebna vam je dobra akcija. Važne scene moraju biti prodorne i dojmljive. Postiže li svaki posljednji od njih sve ovo?
Every Last One of The je film redatelja Christiana Sesme u kojem glume Paul Sloan, Richard Dreyfuss, Jake Weber i Taryn Manning. Film govori o očajnom ocu koji pokušava pronaći svoju kćer. Tragovi ga vode do malog grada u pustinji gdje će se morati suočiti s opakim stanodavcem i njegovom obitelji, koji pokušavaju zaštititi obiteljsku tajnu koja bi ih mogla koštati milijarde dolara. Dakle, postiže li svaki zadnji od njih nešto od gore navedenih kriterija? Odgovor je, nažalost, ne. Svaki posljednji od Njih ne može si priuštiti dobru akciju. Potpuno propušta postavu i nudi tužnu ispriku za protagonista.
Postavljanje sukoba u osvetničkom filmu je bitno. Postavljanjem ćete publiku uvući u um protagonista, a ako je postava dovoljno dobra, onda će sve što rade tijekom filma biti opravdano. Uzmimo, na primjer, što Quentin Tarantino radi s Nevjestom na početku knjige Kill Bill Vol. 1. Ovo je nevjerojatna postava jer brzo postajemo na Nevjestinoj strani. Želi izaći iz posla s ubojstvima. Ona će se udati. Iskorištava svoju drugu priliku za život. U ovom trenutku znamo da je ona ubojica, ali je simpatična i želimo da se ljudi mogu iskupiti. Kada Bill i njegov tim uzmu tu priliku sa stola, igra se nastavlja. Što god Nevjesta učini tijekom ostatka filma, potpuno je opravdano. Imali su to, samo su je trebali ostaviti na miru.
Isto se događa u John Wicku. Namještaj nam pokazuje da je John u mirovini, da mu je žena upravo umrla, da je na tužnom, lošem mjestu. A onda mu neki idioti odluče ukrasti auto i ubiti psa. U tom trenutku publika je potpuno na strani lika. Želimo da mu se osveti i suosjećamo s njim kao likom.
Every Last One of The, preskače namještaj i ide ravno na ubijanje. Posljedica toga je da se naš glavni lik osjeća nesvjesno i potpuno na krivoj strani situacije. Teško je navijati za njega, a film vas nikada ne dovede na njegovu stranu. Ovo bi se moglo smatrati novim shvaćanjem tropa, ali nažalost, Paul Sloan ne može izvesti takvu vrstu glume. On je loš otac i psihopata. Film rezultira frustrirajućim gledanjem od početka do kraja. Zlobnici ne prolaze ništa bolje, a to postaje gledanje filma, u kojem samo čekate da se svi ti loši ljudi pobiju jedni druge i okončaju ovu noćnu moru.
Bez dobre postavke koja bi opravdala nasilje koje će uslijediti i bez glavnog lika za kojim publika može zaostati, tada sva težina komada pada u radnju. Ovo je još jedan aspekt u kojem svaki posljednji od njih pada u vodu. Ovo je očito niskobudžetni napor i nedostatak sredstava je očigledan, pa se akcijska koreografija u mnogim točkama tijekom filma kreće od pristojne do smiješne. Filmovi poput John Wick i The Raid toliko su podigli ljestvicu kada je u pitanju akcija da gledanje ovakvih filmova jednostavno više ne radi.
Vizualni izgled filma izgleda nevjerojatno jeftino, s malo truda u produkcijskom dizajnu i praznim, ravnim okruženjima. Kinematografija ide na isprani izgled zbog kojeg pustinja izgleda dosadno i nezanimljivo. To je također nešto što postaje nekako neprihvatljivo kada Sean Baker može s iPhoneom snimiti film poput Tangerine i pritom ispuniti ekran bojom, dobrom kompozicijom i dinamičnim osvjetljenjem.
Osim Sloana, ni ostatak glumačke ekipe ne ide ništa bolje. Ovo je nastup koji se plaća, a to se vidi kada se pojavljuju glumci poput Richarda Dreyfussa i Michaela Madsena, a čini se da su na autopilotu tijekom svojih vrlo malih scena.
Kad film završi, a zasluge za pisanje prikazuju četiri pisca, mnoga pitanja padaju na pamet. Nešto stvarno pogrešno dogodilo se tijekom ove produkcije i rezultat je film koji je bolje ostaviti na streaming servisima kao nešto što treba izbjegavati umjesto da gubite vrijeme gledajući ga.