Po Robert Milaković /23. kolovoza 202123. kolovoza 2021 Samo pomicanjem kamere, M. Night Shyamalan može pretvoriti pogled na palme u nešto zastrašujuće. Staro se otvara s listovima koji plešu ispred ljupkog neba prije nego što se presecaju na putujuću obitelj na tlu ispod, kao da su ljudi već naknadna misao, djelujući kao hrana za visoki koncept užasa koji ih čeka. Na granularnoj razini, Shyamalan je uvijek bio fantastičan, osmišljavajući kadrove koji vas stavljaju u glave likova, ili, u slučaju ove najnovije slike, čvrsto izvan nje.
Šesto čulo juri hodnikom u suosjećajnoj panici nakon Haley Joel Osment koji je bježao, da bi se okrenuo i pokazao nam što vidi - duha u kupaćem ogrtaču koji ga prati - prije nego što zatvori trgovinu. Znakovi se drže na licu Joaquina Phoenixa, mijenjajući se s njim dok pokušava bolje pogledati vanzemaljaca na krovu, samo da bi stvar iskočila s ekrana, izvan vidokruga glumaca i subjektivnog objektiva, ostavljajući šuštavi kukuruz i škripa zamah za njim.
Old, s druge strane, koristi ponavljajući motiv kamere koja vodoravno prelazi plažom gdje su ljudi zarobljeni i tretira njihove osobine s istom apatijom kao i krajolik. Potrebno je neko vrijeme da prihvatite koliko je film razočaranje, zarobljen između rigorozne vježbe i metafore za prolaznu bit vremena. Nije ga briga za svoje karaktere, već se pokušava ponašati kao da se na kraju, očito pokazuje nervozu. Oni jedva da su ljudi - više kao mješavina profesionalnih titula, s Trentom (Nolan River), 6-godišnjim djetetom obitelji, koji ima ugodnu naviku pitati svakoga koga upozna kako se zove i zanima. Jarin (Ken Leung) je medicinska sestra, dok je Patricia (Nikki Amuka-Bird) psihoterapeutkinja. Aaron Pierre glumi repera po imenu Mid-Sized Sedan, dok Rufus Sewell glumi Charlesa, psihijatra. Chrystal (Abbey Lee), Charlesova supruga, nije dobila priliku identificirati svoj posao, međutim, iskren bi opis bio trofejna supruga. Kara (Kyle Bailey), njihova kći, je s njima, kao i Charlesova majka, Agnes (Katherine Hepburn).
Trentova starija sestra, Maddow (Alexa Swinton), ima 11 godina i nije sasvim radno sposobna (djecu glume drugi glumci kako postaju stariji), ali njihovi roditelji, Guy (Gael Garca Bernal) i Prisca (Vicky Krieps) razgovaraju o svojim zanimanjima kao što neki ljudi raspravljaju o svojim astrološkim znakovima. Ne možete prestati razmišljati o prošlosti! Radiš u muzeju, za plakanje naglas! Guy se rano lati na Priscu, a kasnije objašnjava svoj svjetonazor drugom liku navodeći da on procjenjuje rizik kao aktuar.
Da je cilj samo ubijati likove jednog po jednog, ovaj jednostavan pristup predstavljanja ansambla kao u slikovnici izgledao bi manje nezgrapnim, ali Old je ustrajan na tome da publiku zabrine za svoja glavna četiri lika i kako Guy i Prisca bili su na rubu razvoda. Odmor na plaži trebao bi biti trodnevni odmor od razmišljanja o neizbježnom razlazu para i Priscinom nedavno otkrivenom benignom tumoru želuca.
Dan nakon dolaska u otočko ljetovalište upravitelj (Gustaf Hammarsten) obitelji nudi mogućnost posjeta mirnoj plaži u susjednom rezervatu prirode, za koju tvrdi da daje samo gostima koji vole. Od trenutka kada Charles i njegova obitelj uđu u kombi, trebalo bi biti očito da nešto nije u redu, ali zabava odlazi na plažu uz pomoć svog vozača, kojeg portretira sam Shyamalan. Uloga je svakako svojevrsni redateljski zamjenik, jer je odgovoran za odvođenje žrtava na opasnu plažu, a kasnije i za praćenje iz daljine. Unatoč samopriznatom sadizmu filma, u kojem stanovnici plaže polako shvaćaju da stare brzinom od dvije godine po satu, postoji plahost koja ga čini pogoršanim. Old se temelji na Sandcastleu, dvosmislenijem grafičkom romanu Pierrea Oscara Levyja i Frederika Peetersa, a film nikada ne pomiruje svoju želju za tjelesnim užasom s kasnim porivom da njegovi likovi prevladaju svoje razlike i razmišljaju o tome što je stvarno važno.
Čini se da su svi glumci spremni upustiti se u čudniju avanturu. Većina glumaca pronalazi način da prođe kroz scenarij koji ih tretira kao pješčane igračke na plaži, gurajući ih okolo prije nego što ih plima odnese. Sewellova zbunjena prijetnja, McKenziein istinski užas (koji ona daleko najbolje bilježi, prepoznajući da je u horor filmu više nego bilo koji drugi), te Bernalov i Kriepsov prizemni centar ističu se.
Shyamalan i njegovi partneri nose svoj ton bolje nego godinama, unatoč činjenici da on često skreće udesno kada bi jasno trebao ići lijevo. Da, razgovor je nespretan i gotovo isključivo ekspozicijski o njihovoj nevolji i pokušajima da iz nje pobjegnu, ali to je značajka, a ne mana. Old bi trebao imati pretjeran, nadrealni ton, što Shyamalan općenito postiže, zahvaljujući nekim od svojih uobičajenih najboljih radova snimatelja Mikea Gioulakisa do sada. Dvojac kontinuirano eksperimentira s percepcijom i prisilnim POV-om, bez napora kližući kamerom gore-dolje po plaži kao da žuri pratiti sve što se događa. Neki od okvira u ovom djelu su briljantni.
Nažalost, film se zaustavlja kada pokušava dati neke racionalne odgovore i povezati točke koje uopće nisu trebale biti spojene. Postoji daleko jača verzija Olda koja završava dvosmislenije, dopuštajući publici da napusti kazalište razmišljajući o temama umjesto da shvati što se točno dogodilo. Mnogi ljudi pričaju o Shyamalanovim završnim sekvencama, a ja sam smatrao da su one u Oldu bile neke od njegovih najzbunjujućih jer se čini da su kontradiktorne onome što film radi najbolje. Stari je fascinantan i zadivljujući kada njegovi likovi iskreno pokušavaju pobjeći od protoka vremena, kao što to čine ljudi kada im djeca prebrzo odrastu ili im se dijagnosticira smrt.
Postoji maštovito užasna smrt, hitna operacija i šokantno ubrzana trudnoća, ali tu je i mnogo dugotrajnih, monotonih ludila likova koji nemaju dovoljno dubine da ih opravdaju. Shyamalan, koji se vraćao prema većim proračunskim produkcijama otkako je izašao iz filmskog zatvora s filmom The Visit 2015., osjeća se rastrganim između emocionalno promišljenih filmova koje je stvarao i onih mršavijih, zločestih koje je radio nedavno. Oldovo filmsko stvaralaštvo ne može nadoknaditi činjenicu da se koleba između dva područja svoje karijere, ne želeći se posvetiti niti jednom.