Po Robert Milaković /13. rujna 202113. rujna 2021 Dama u Parizu koja je pogrešno hospitalizirana pokušava se izvući s jednim od svojih njegovatelja. Temeljeno na romanu Victorije Mas 'Le Bal des Folles.'
Dvoje braće i sestara sadržavaju i dijele osobne tajne u Francuskoj iz 19. stoljeća, obitelji visokog društva. Francuska. Théophilea (Benjamin Voisin) njegova obitelj potiče da se oženi sličnom damom, ali je nenametljivo homoseksualac, a poznaje ga samo njegova sestra. Možda ima puno povjerenja jedno u drugo, s obzirom na njihove bliske odnose. Ipak, za Theophile je vjerojatno jednostavnije otkriti svoje tajno postojanje, jer ona posjeduje sposobnost, iako je bila vidovita, zbog svoje sestre Eugénie (izuzetnog Lou de Laâge).
Ovo je fascinantan i prvi čin suprotstavljanja u Balu ludih žena, koji je, u određenim aspektima, napisao i režirao francuski Treasure Mélanie Laurent (koja adaptira istoimeni roman Viktorije Mas kao scenarist Christophe Deslandes ). I dok ne očekujem da će Théophile slijediti kada Eugénie bude izbačena iz obitelji, čini mi se da je konfiguracija ovog odnosa nepotrebna i rasipna. Ne bih se iznenadio kada bi Mélanie Laurent ovoj verziji dodala lik kako bi odustajanje od narativne opasnosti učinilo tako naglim da ionako nije mogla kasno otići k njemu.
Međutim, Eugénie jedne noći pronalazi namjerno naslijeđe dok pomaže svojoj baki. Eugénie jasno govori o činjenicama o komunikaciji s duhovima kada je njezina baka pita kako bi to mogla otkriti. Eugénienu mama probudi je sljedeći dan i uputi joj čudan i zabrinut pogled. Zatim joj zapovijeda da se pripremi za događaj za svog brata i njegovu neizbježnu nevjestu. Njezina je majka netko s kim se ne vidi oči u oči i ima naviku činiti pogrešnu stvar, osobito s odbijanjem nadolazeće plesne ceremonije za koju smatra da je ponižavajuća za žene. Njezin otac (i brat) su je na njezino užasnuće ostavili u slavnoj instituciji Salpêtrière, bojeći se što će njihov dar učiniti za imidž obitelji.
Eugénie je gola, dehumanizirana i proglašena ludom za nekoliko minuta. Uznemirujuće je i uvjerenje dr. Charcota (Grégoire Bonnet) da bi njegovi postupci hipnoterapije mogli biti poznati po histeričnom ženskom pristupu (uključujući dame koje kupuju u njegovom odbojnom znanstvenom istraživanju). Također postoji opće shvaćanje da mnoge dame nisu tako kukavice kao što bi svi mislili. Nekim ženama koje su isključene iz svojih obitelji dopušteno je pogrešno tumačiti zločine, mentalno su oštećene ili doživjeti tešku traumu seksualnog zlostavljanja. Dama po imenu Louise (Lomane de Dietrich) zlostavljana i pala flagrantnim lažima, Eugénie se ubrzo sprijateljila i predložila da joj čovjek po imenu Jules (Christophe Montenez) oduzme sve to. Ona, naravno, nestrpljivo želi znati hoće li.
Rješenje je godišnji Bal ludih žena, događaj koji je prije postojao u stvarnom životu. Ovaj događaj trebao se suprotstaviti mržnji Eugénie, koja se sada čini kao jedina prilika za laku noć, ali pod izopačenim i ponižavajućim uvjetima. Pregled pacijenata koji se udaraju i udaraju jedni o druge najzapamćena je scena filma kako bi dospjeli do kotla s odjećom, tvrdeći da se kladi. To je ono što je uzbudljivo na mjestu strašnih muka, čak i kada je cijeli događaj namijenjen parodiranju civilizacije.
U tom pogledu, uznemirujuće je primijetiti da The Mad Woman’s Ball ne želi pomno pogledati ove žene, koje se čine kao užasne priče i o kojima vrijedi naučiti više. Umjesto toga, narativ se uglavnom usredotočuje na sankcije protiv Eugénie (slijed okrutne psihoterapije može izazvati jezu za gledanje). Ona čini sve što može da zadrži svoje dostojanstvo (odbija dopustiti medicinskim sestrama da joj pomognu hodati) i ponovno potvrđuje svoju sposobnost komunikacije s duhovima. Konačno, u situacijama kada, iako je djelovala uvjerljivo, osjećaju da postoje samo na zgodnim zapletima, počnu razgovarati s preminulim voljenima ili medicinskim sestrama. Međutim, različiti odgovori medicinskih sestara dovoljni su da jamče da uređaj nije zaustavljen.
Geneviève (Mélanie Laurent, koja ovdje radi tri puta) jedna je od tih glavnih skrbnica, s najboljim mogućim odgovorom, posebice s obzirom na potrebu da kontaktira svoju sestru, koja ju je užasno izgubila. Geneviève posvećuje razumnu količinu vremena na jednom ekranu kako bi pogledala svoj privatni život sa svojim ocem, u nastojanju da postigne složenu vezu između njih, ali i eliminira fascinantne strahote azilantskog života i nadolazećeg Bala.
Iako je u osnovi glupo, izvedbe Loua de Laâgea i Mélanie Laurent su realistične i dovoljno plitke da sve od mučenja pretvore u neizbježan (s predvidivim ishodima) odvažan bijeg. Jedan lik bjesomučno pokušava zadržati svoje samopoštovanje, dok drugi dovodi u pitanje njezin posao u azilu. Dakle, ovo je dinamika koja u dovoljnoj mjeri predstavlja loptu ludih žena, dok se ostatak ili razbacuje ili se loše rukuje. Također je teško preporučiti film kojem nedostaje naturalizam u središnjoj zavjeri razgovora s mrtvim dušama i čini se da postoji kako bi pogurao ovu radnju naprijed.